2005年10月20日，吕成龙（中）与耿宝昌先生在景德镇市陶瓷考古研究所，观摩景德镇明代御器厂遗址出土的永乐青花釉里红海水云龙纹梅瓶修复件。

传承千年的“中华符号”

“历经一代又一代制瓷匠人薪火相传、发展创新，形成千年的文化积淀。只有坚定文化自信，扎根脚下这块土地，传承发展中华优秀传统文化，从延续中华文化血脉中汲取营养和力量，才能更好地迈向未来。”

2012年，在江西省万年县大源乡“仙人洞”遗址，经过对发掘的古陶片取样进行放射性碳素断代法测定，最早出现陶器的时间被确定为2万年到1.9万年前。“这就意味着，中国是世界上最早烧造并使用陶器的国家，没有‘之一’。”说起陶器的追根溯源，吕成龙语气中有着毫不掩饰的自豪感。

因耐腐蚀、不怕火烧，无论器形完整还是残破碎片，即使埋在地下几百上千年，陶瓷在发掘出土或打捞出水后，依然崭新如初。

新石器时代的陶器，夏商的原始瓷，西汉开始的釉陶，东汉的青釉、黑釉瓷，唐代的“南青北白”和长沙窑的釉下彩绘，宋辽金繁盛的“五大名窑”“八大窑系”，元明清传承至今的青花、五彩、洋彩、珐琅彩……从烧造“最古老的陶罐”开始，随着原料选择不同、制作技术不断提高以及窑炉得以改进，一部延展出的中国陶瓷史蕴含着人类对土的认识、对水与火特性的掌握，对日常生活、物品贮藏、农业生产的需求，以及对美的感性认识与再创造。

东汉时期，诞生了我国真正意义上的瓷器。在吕成龙看来，其重要意义不亚于古代“四大发明”，“在中国，没有一种物质文化像陶瓷这样产量大、品种丰富、烧造连续性好且影响广泛。要了解古代政治、经济、文化等，陶瓷堪称一个很好的窗口，更是传承千年的‘中华符号’。”

在故宫博物院收藏的25大类约186万件藏品中，陶瓷器有36万件左右。不止于此，自新中国成立以来，历代专家从全国各地考察窑址时采集回的瓷片标本，大概有七八万片。日复一日与陶瓷“耳鬓厮磨”，吕成龙深知，提振中华文化自觉和文化自信，需要让这一传统文化辉煌成就的重要标识永葆生机活力。

“山水不墨景如画，窑火无声越千年。”从2015年3月开始，景德镇古窑固定在每个月的第一个周六点火烧窑，第二个周六开窑，一把把松柴投入窑炉，升腾的火焰照亮了把桩师傅紧盯着观火孔的脸庞。游客可从中体验并感受古代陶瓷制作工艺，增强了对中华文化的了解与感知。

“馒头窑、马蹄窑、葫芦窑等古代窑炉，如今都在景德镇成功复烧，而且是用柴火烧，真正让文化遗产再度活了起来。”说起这个事情，吕成龙眼前仿佛浮现出那空前的盛况，“历经一代又一代制瓷匠人薪火相传、发展创新，形成千年的文化积淀。只有坚定文化自信，扎根脚下这块土地，传承发展中华优秀传统文化，从延续中华文化血脉中汲取营养和力量，才能更好地迈向未来。”

在行动中播撒自信的魅力

在他眼中，传承与传播陶瓷文化正是要让文化资源从“小众”走向“大众”，让那份沉浸在骨子里的文化自信变成一种持久的力量，成为人们一种实实在在的内化于心、见之于行的文化性格。

历史的光辉给予中国与生俱来的陶瓷文化自信，如何坚定这份自信？多年来，吕成龙始终在行动中找寻答案。

1998年，故宫博物院二期地库建成后，吕成龙带着陶瓷组十几个人，每天拎着塑料桶、拉着手推车，用3年时间只干了一件事：给陶瓷器搬家。

“6万多件，得一件件从库房取出来，搬到小院儿里擦拭干净后，先用纸包，再裹棉垫，然后小心翼翼地装上手推车，从九龙壁附近库房拉到西华门附近地下库房。”能够与如此多的瓷器“亲密接触”，吕成龙至今印象深刻，沈阳出售吨桶，“每一车都价值连城，这个‘万无一失’的标准让事情变得相当不容易。”

过去的20多年里，他实地考察了河南省宝丰窑、河北省曲阳窑、安徽省繁昌窑、陕西省铜川窑等30多个窑址。乐此不疲的同时，吕成龙希望带动大家一起感受陶瓷的魅力，“传播好中华陶瓷文化，让更多的人来了解、参与，就是讲好中国故事、阐发中国精神、展现中国风貌的一种文化自信。”

继官窑、定窑、钧窑、汝窑瓷器特展之后，“金丝铁线——故宫博物院哥窑瓷器展”是故宫博物院“五大名窑”系列展的最后一个展览，将在延禧宫西配殿一层展厅持续到今年8月31日。